Blanco y negro
Imagen panorámicaImagen panorámica
Creando panorámicas
A veces, incluso la lente de gran angular no es suficiente para producir la vista que desea. Un disparo gran angular común puede funcionar bien, pero puede enfatizar la sensación de ancho que transmite un paisaje creando una forma panorámica que sea mucho más larga y delgada que un formato de marco normal de 35 mm. En los días de la película, para crear su panorama, tenía que tomar muchas imágenes, pegar las impresiones y luego volver a fotografiarlas como un todo. Sin embargo, con la tecnología digital es mucho más fácil, y los resultados suelen ser mejores. Todo lo que necesita es el software PhotoStitch, que se encuentra en el disco EOS Digital Solutions suministrado con cada cámara digital EOS.
¿Como funciona?
Si bien es posible ensamblar las fotografías con unas tijeras y pegarlas, el software PhotoStitch hace todo el trabajo por usted, alineando las imágenes y asegurándose de que encajen correctamente. Para unir las imágenes, PhotoStitch examina cada una y encuentra áreas de similitud superpuesta entre imágenes adyacentes. Luego combina las imágenes para crear una unión lo más fluida posible. Si se ve una pequeña unión, puede editarla en Photoshop o en un programa de imágenes similar.
Qué lente?
Al igual que con cualquier fotografía, lo primero que debe decidir es qué lente funcionará mejor para la toma que espera producir. Capturar imágenes para unirlas en un panorama no es una excepción. ¿Qué lente le dará el campo de visión, ya sea horizontal o vertical, para incluir las partes que desea en la toma? La elección de su lente y el campo de visión resultante también determinarán la cantidad de tomas que necesita tomar para completar su panorama.
En este punto, también debe elegir si va a disparar con su cámara en formato horizontal o vertical. Disparar un panorama horizontal en formato vertical significará que tendrá que tomar más imágenes que si lo hace con la cámara en formato horizontal. Esto significará más puntos, cualquiera de los cuales puede ser visible en la imagen final. Sin embargo, la ventaja de disparar en formato vertical es que tiene un mayor campo de visión vertical: puede incluir más cielo y primer plano en su imagen. En el lado negativo, tendrá una imagen más grande para trabajar después.
Cuantos disparos
La cantidad de tomas que necesita para crear su panorama está determinada por cuatro factores:
1 - la distancia focal de la lente.
2 - si elige disparar en formato horizontal o vertical.
3 - cuánta superposición quieres tener en cada toma.
4 - qué ancho quieres que sea la imagen final.
Para una costura óptima y la mejor imagen final, necesita que las imágenes se superpongan lo suficiente como para que PhotoStitch encuentre puntos similares y los combine correctamente. Al superponer sus imágenes entre un tercio y medio cuadro, el software puede hacer coincidir los píxeles con precisión.
La elección del formato de disparo dependerá de cómo visualice su imagen final. En general, la mayoría de las personas que toman panorámicas de paisajes optan por disparar en formato vertical para lograr un mayor campo de visión vertical. Significa unir más disparos que si disparas horizontalmente, pero te dará una imagen final más grande.
La elección de su lente también afectará la cantidad de disparos que necesita tomar. Cuanto más ancho sea el lente, menos imágenes necesitará para completar el panorama.
En términos generales, los panoramas se graban con lentes de gran angular, de aproximadamente 50 mm a 20 mm. Si usa algo más ancho que una lente de 20 mm, PhotoStitch no puede unir las imágenes.
La pieza final del rompecabezas es qué tan amplio es el campo de visión que desea que cubra su panorama. Cuanto más amplia sea la escena que desea capturar, más imágenes necesitará para completar la toma.
Cálculo simple
Hay un cálculo simple que le dirá exactamente cuántas tomas debe tomar para completar su panorama, dependiendo de la elección del objetivo y la superposición de imagen requerida. Desde aquí es fácil calcular el ángulo que necesita para girar la cámara entre cada disparo y lograr el resultado deseado.
El cálculo es este:
Número de imágenes = (100 x A) / (100 - B) x HFOV
Donde A = el ángulo de visión del panorama que desea crear (180 °, por ejemplo) y B = el porcentaje de superposición que desea (50%, por ejemplo). HFOV es el campo de visión horizontal de la lente que está utilizando. Si la cámara se usa en formato vertical, el campo de visión horizontal es el campo de visión vertical de la lente.
Como ejemplo, suponga que desea capturar un panorama de 180 ° con una lente de 28 mm en formato vertical con una superposición de medio cuadro con una EOS 5D. El campo de visión de una lente de 28 mm es 65 ° horizontalmente y 46 ° verticalmente. Esto significa que en formato vertical, el campo de visión horizontal será de 46 °.
Si no desea que se superpongan las imágenes adyacentes, puede completar la vista de 180 ° con cuatro imágenes. Sin embargo, al superponerse medio cuadro por cada toma, efectivamente está reduciendo a la mitad su campo de visión horizontal, por lo que necesita ocho imágenes para crear 180 ° completos. Pero, ¿cómo sabes qué es la superposición de medio cuadro? Simplemente puede mirar a través del visor y adivinar, pero el método más preciso es utilizar una base panorámica graduada en su trípode y rotar esto en un número determinado de grados cada vez. Para calcular cuál debería ser este valor de grado, simplemente divida el ancho del panorama que desea entre la cantidad de tomas que necesita tomar. En este ejemplo, eso sería:
180/8 = 22.5 °
Esto es demasiado preciso, y dado que la mayoría de las bases panorámicas no están graduadas en incrementos de un solo grado, puede elegir entre 20 °, lo que le daría una mayor superposición, y 25 °, para una menor superposición, y no notará ninguna diferencia en los resultados. Si elige 20 °, tendrá que hacer una toma adicional solo para asegurarse de completar 180 ° completos.
Algunos cabezales y accesorios de trípode incluyen una escala grabada de 360 grados. Esto le permite mover la cámara con precisión entre exposiciones para imágenes panorámicas.
Hacer tu primer panorámica con PhotoStitch
1. Abra el software. Verás una ventana vacía. Haga clic en "Abrir". Podrá buscar en el disco duro de su computadora para encontrar y seleccionar todas las imágenes que desea unir. Si las imágenes no están en el orden correcto, haga clic en "Organizar" y arrástrelas según sea necesario. PhotoStitch cose de izquierda a derecha, por lo que sus imágenes deben estar en ese orden.
2. Seleccione la pestaña de fusión y haga clic en "Inicio". El programa comenzará a unir las imágenes juntas. Dependiendo de las imágenes, esto puede tomar un minuto o más.
3. Seleccione la pestaña Guardar y haga clic en "Guardar". PhotoStitch creará automáticamente un borde cuadrado para la imagen fusionada, pero puede hacer clic y moverlo según sea necesario.
4. Abra e imprima el archivo guardado. ¡Has cosido tu primer panorama!
Si esto suena muy simple, es porque realmente lo es. Sin embargo, aunque esos tres pasos le darán una imagen panorámica, hay algunas otras características de PhotoStitch que debe tener en cuenta.
Aunque es muy probable que desee producir una panorámica larga con PhotoStitch, el software también puede producir un clip de película QuickTime VR de 360 ° completo, o crear una imagen grande a partir de varias más pequeñas en planos horizontales y verticales, como una colcha de retazos. Puede seleccionar estas opciones en el punto de guardado (para el panorama de 360 °) o en la configuración de fusión (para el efecto de colcha de retazos, que se denomina movimiento paralelo de la cámara). Cuando esté en la configuración de fusión, también notará un menú para ingresar la distancia focal de la lente utilizada. El software debe detectar automáticamente la distancia focal, pero si no lo hace, o si desea asegurarse de que sea correcta, puede ingresar manualmente una longitud focal equivalente a 35 mm. Por ejemplo, si está utilizando una EOS 30D con una lente de 50 mm, el equivalente de campo de visión para una cámara de fotograma completo de 35 mm es 80 mm, por lo que debe ingresar 80 mm como la distancia focal de la lente utilizada.
Configurar la cámara y el trípode
Es posible tomar imágenes panorámicas con bastante éxito sin usar un trípode. Sin embargo, para obtener las mejores imágenes, debe adoptar un enfoque más controlado y mantener la cámara nivelada. Un trípode no solo le permite medir la rotación con precisión entre cada disparo, por lo que no tiene que dejarlo adivinar, sino que también le permite usar una velocidad de obturación más lenta. Esto significa que puede usar una apertura más pequeña para lograr una mayor profundidad de campo en sus imágenes.
Subir de nivel la cámara
Para obtener lo mejor de su trípode, no puede simplemente colocarlo y colocar la cámara encima. Debe asegurarse de que el trípode esté nivelado primero. Algunos incluyen un nivel de espíritu de ojo de buey: si el tuyo no lo hace, entonces necesitarás improvisar adjuntando uno. Alternativamente, puede colocar una base niveladora en su trípode, lo que asegurará que incluso si el trípode en sí no esté completamente nivelado, puede hacer ajustes hasta que lo esté.
Algunos trípodes tienen un nivel de burbuja incorporado. Este es un nivel de "diana": el trípode está nivelado cuando la burbuja está dentro del círculo central.
Además de mantener el trípode nivelado, debe asegurarse de que la cámara esté montada directamente en el cabezal del trípode y que el cabezal esté nivelado. Una vez más, algunas cabezas de trípode incluyen un nivel de burbuja de algún tipo, de lo contrario, puede comprar un nivel de burbuja de montaje de zapata que se conecta a la cámara.
La forma más fácil de garantizar que la cámara esté nivelada es usar un nivel de burbuja montado en una zapata para verificar la alineación de la cámara. Este accesorio combina dos niveles de burbuja en uno, para que pueda verificar la alineación horizontal y vertical de su cámara.
Si está filmando en formato vertical, también debe tener en cuenta el tono y el balanceo del cuerpo de la cámara. El rollo es el ángulo que se puede crear cuando usa la cámara en formato vertical. Si no está utilizando la cámara exactamente a 90 °, cada imagen se girará ligeramente, lo que dificultará la unión. También significará que tendrá que recortar la imagen final con mayor intensidad para contrarrestar la pendiente descendente resultante.
El tono es el ángulo de la cámara hacia atrás en relación con el horizonte. Nuevamente, debe estar a 90 ° para evitar problemas. Si el ángulo no es 90 °, las imágenes serán ligeramente trapezoidales. Es decir, serán más angostos en la parte superior o inferior que en el otro extremo, dependiendo de si la cámara está en ángulo hacia arriba o hacia abajo. Aunque todavía puede unir imágenes, una gran desviación de 90 ° hará que sea imposible obtener una puntada perfecta.
Comprender los puntos nodales
Debería aplicar las mismas reglas de composición cuando filme panorámicas que cuando fotografía un paisaje ordinario. No confíe simplemente en el tamaño extra del panorama para darle impacto a la imagen.
Un sujeto en primer plano fuerte puede levantar la composición, pero esto en sí mismo presenta un problema para la costura exitosa. Cuando tiene un objeto en primer plano, a menos que gire alrededor del centro óptico de la combinación lente-cámara, puede haber un ligero cambio de perspectiva entre los objetos cercanos y lejanos al girar la cámara. Debido a un ligero cambio en el paralaje, esto puede conducir a problemas de alineación cuando se unen las imágenes. Puede crear imágenes fantasma, donde parece haber dos imágenes de un objeto. Para superar este efecto, debe usar una cabeza panorámica para permitir suficiente movimiento de la cámara para centrar el punto nodal de la cámara y la lente sobre el punto de rotación. El punto nodal es el punto dentro de la combinación lente-cámara en el que los rayos de luz convergen y se cruzan. Es el centro óptico de la lente.
Desafortunadamente, no existe un cálculo simple que lo ayude a encontrar el punto nodal; debe hacerse completamente a simple vista. Sin embargo, cuando mira a través del visor, puede ver los cambios que ocurren cuando mueve el punto nodal. Con la cámara configurada, mire por el visor y desplace la cámara. Si el punto nodal está alineado correctamente, no debería haber un cambio entre los sujetos de primer plano y de fondo a medida que gira alrededor de su panorama.
Problemas de exposición panorámica.
Una vez que todo lo demás está configurado y listo para funcionar, lo último en lo que debe pensar al tomar panorámicas es la exposición.
Al igual que con cualquier fotografía, un buen panorama debe exponerse correctamente e, idealmente, la exposición no debe cambiar entre cada toma que conforma el panorama. En realidad, sin embargo, un cambio de vista puede producir una situación de iluminación muy diferente, que requiere una exposición muy diferente. Debe usar la misma exposición para cada imagen que componga el panorama, esto significa que debe configurar la exposición manualmente en la cámara para que no pueda cambiar.
Si está creando un panorama completo de 360 °, entonces seguramente enfrentará disparos tanto con la luz como con la luz. Esto creará algunas dificultades en la exposición, ya que algunas áreas necesitan menos exposición que otras.
Sin embargo, no puede simplemente ajustar la exposición mientras recorre la escena, ya que al hacerlo será muy difícil unir imágenes y podría terminar con grandes saltos en la exposición a través de la imagen.
Si planea tomar una panorámica completa de 360 °, debe tomar una lectura de un metro para las secciones más brillantes y otra para las secciones más oscuras, luego establecer manualmente una exposición promedio para todo el panorama. Esto resultará en un compromiso razonable para la exposición de cada toma dentro del panorama, aunque puede no ser perfecta para cada una.
Si se siente aventurero, intente capturar una secuencia de imágenes entre corchetes de exposición en cada punto de su panorama, luego combínelas en su programa de edición para igualar la exposición.
Si está creando un panorama estrecho, es poco probable que se enfrente a condiciones de iluminación tan variadas, pero aún debe estar al tanto de los casos en que la luz cambia rápidamente (por ejemplo, las nubes se mueven rápidamente por el cielo). causará problemas con las costuras más adelante.
Este panorama de 180 ° muestra las dificultades con la exposición. El lado derecho está casi directamente al sol, mientras que el izquierdo está enfrente del sol. La exposición se seleccionó cuidadosamente en el momento del disparo y luego se ajustó en RAW. El parche más oscuro en el medio es causado por el uso de un polarizador circular para profundizar el azul del cielo.
Cambiar el balance de blancos
Para obtener mejores resultados al unir panoramas, necesita coherencia entre cada disparo de la serie. Esto significa no solo que las exposiciones sean consistentes, sino también el balance de blancos.
Si deja la cámara en el balance de blancos automático, realizará los ajustes necesarios para cada exposición. Si está disparando RAW, puede corregir el problema haciendo coincidir el balance de blancos en cada disparo durante el proceso de conversión RAW. Sin embargo, si está disparando en JPEG, debe hacerlo directamente en la cámara en el punto de disparo; de lo contrario, será difícil corregirlo después. Esto significa configurar el balance de blancos manualmente. Elija una configuración adecuada, como la luz del día o el tungsteno, o para mayor precisión, establezca un valor personalizado o Kelvin para asegurarse de que no haya ningún cambio entre cada exposición dentro del panorama.
Enfoque a distancia hiperfocal
Es mejor utilizar el enfoque manual cuando se toman panorámicas. El enfoque automático alterará ligeramente la imagen cada vez y le resultará difícil obtener una puntada limpia. Debe establecer la distancia hiperfocal en la lente para asegurarse de tener la mayor profundidad de campo posible y que sea consistente para cada disparo de la serie que está cosiendo.
La distancia hiperfocal en una abertura dada es simplemente la distancia a la que tiene la máxima profundidad de campo en una imagen. En general, al fotografiar un paisaje, debe enfocar un tercio de la imagen, ya que esto generalmente proporciona suficiente profundidad de campo. Sin embargo, si desea ser lo más preciso posible y lograr la profundidad de campo máxima absoluta, debe enfocarse en el punto hiperfocal.
Esto puede calcularse u obtenerse de tablas de profundidad de campo. Al enfocar en el punto hiperfocal, logrará la misma profundidad de campo en cada imagen de su panorama. Esto facilitará la costura y proporcionará resultados más exitosos.
Sin embargo, si está fotografiando en interiores, no suele requerir que la profundidad de campo se extienda hasta el infinito. En esta situación, puede usar una apertura más amplia o enfocar en otro lugar que no sea la distancia hiperfocal. Sin embargo, aún debe usar el enfoque manual, ya que no desea que la distancia de enfoque cambie entre disparos.
Tabla de distancias hiperfocales (metros): seleccione su distancia focal en la fila superior y su apertura en el costado
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Las tablas a continuación muestran el campo de visión horizontal para cada lente (según el formato) y cuántas imágenes se necesitan, según un panorama de 180 °. Si está disparando en formato horizontal, use la primera tabla; si es vertical, use la segunda tabla. El formato se refiere a la posición de la cámara cuando se dispara, no a la forma del panorama terminado. La rotación se refiere a la cantidad de grados que necesita para desplazarse entre cada exposición. Imágenes se refiere a la cantidad de imágenes necesarias para completar el panorama de 180 °.
Disparo en formato horizontal
FOV overlap of 1/3 overlap of 1/2 lens rotation images rotation images 14mm 104° 70° 3 50° 4 16mm 98° 65° 3 50° 4 17mm 93° 65° 3 45° 4 20mm 84° 60° 4 45° 5 24mm 74° 50° 4 35° 5 28mm 65° 40° 5 35° 6 35mm 54° 35° 5 30° 7 40mm 49.2° 30° 6 20° 8 50mm 40° 25° 7 20° 9 70mm 29° 20° 10 15° 13 100mm 20° 10° 14 10° 18 200mm 10° 5° 27 5° 36 300mm 6.5° 4° 41 3° 56
Disparo en formato vertical
FOV overlap of 1/3 overlap of 1/2 lens rotation images rotation images 14mm 81° 50° 3 40° 5 16mm 74° 50° 4 35° 5 17mm 70° 45° 4 36° 5 20mm 62° 40° 4 30° 6 24mm 53° 35° 5 25° 7 28mm 46° 30° 6 20° 8 35mm 38° 25° 7 20° 10 40mm 34° 20° 8 15° 11 50mm 27° 15° 10 10° 12 70mm 19° 10° 14 10° 19 100mm 14° 5° 19 5° 26 200mm 7° 5° 38 5° 51 300mm 4° 5° 62 5° 83
Referencias
